Naissance d'une aventure
Tout est né une nuit de l'automne 1999, à Besançon. Sorti d'une semaine de représentations,Alain Besset, irrité par le comportement indigne d'un collègue, feuillette un manuscrit signé M.M. et lui demande de le lire à haute-voix. Pourquoi n'écrit-il pas pour le théâtre ?
M.M. relève le défi. Le sujet sera l'affrontement d'un rêve et de la réalité, la douleur de ne pas être entendu, les amours illégitimes de la beauté et du non-sens. Nous avons tous quelque chose de Gulliver.
Parmi les maîtres de M.M., il en est un curieux : la star du football mondial Roberto Baggio. Ligne de partage entre l'Italie populaire et les rêves de gloire, entre la poésie et la fortune, "Le Divin Catogan" est l'accomplissement d'un rêve d'enfant, celui que M.M. doit à son père et qu'il a effleuré en n'étant qu'un "espoir".
M.M. reccueille des centaines d'articles, de textes, d'éditoriaux et de témoignages. Il se met dans la peau d'un fan, d'un admirateur éperdu. Naît "Orfeo Baggio", la descente aux enfers d'un illuminé qui a pris son héros "aux mots", avant de prendre sa place. Accusé de meutre et de viol, le mythomane s'agrippe, ne cèdant à aucune intimidation, à aucune évidence ; il est celui qu'il aime plus que tout et personne n'y peut mais. Le sujet est trop riche,
il y a trop de matière. En rester là serait du gaspillage. M.M. en tire un essai, un document historique. Il décide de traiter la vie et la carrière de Baggio comme une oeuvre d'art, comme la quête esthétique d'un artiste. Pourquoi ne pas raconter Baggio comme on raconte Victor Hugo ou Le Caravage. Comment ne pas raconter l'Italie de la fin du XXe siècle. 600 pages d'un premier jet naissent en deux ans.
Survient L'IRIMM. Séduit par les textes, Thierry Rousseau fait une proposition à M.M. Accepterait-il d'être filmé dans sa quête de la Terre Paternelle et son retour à l'Enfance ; ce serait l'histoire d'un fils d'ouvrier italien passionné de football, la naissance d'une pièce de théâtre, les retours vers la petite enfance, les premiers romans, les expéditions italiennes ; ce serait le pèlerinage d'un homme lancé à la recherche, à la conquête de son mythe. Aura-t-il seulement le courage de l'affronter ?Alors M.M. choisit le thème de son prochain ouvrage : "Baggio & son Double", l'histoire du premier raconté par un rival né le même jour que lui dans son village.
Soutenu par une bourse Stendhal du ministère des Affaires étrangères, M.M. a commencé son enquête. Il projette un voyage en Italie. Le plan est prêt.
Hier, une lettre est partie en direction de celui qui a inspiré cette Odyssée.
La vraie aventure commence.

"Orfeo Baggio"
Texte de Mario Morisi
à l'intention du Chok Theâtre

Présentation
Dans une atmosphère d'émeute et de fin du monde, un quadragénaire en tenue de footballeur est surpris au milieu des décombres près du cadavre d'une bibliothécaire violée et assassinée. Jeté dans un appartement de police, le vieux gars exige son ballon, refuse de répondre aux questions et prétend être celui dont il porte le maillot. Pris entre ce "Baggio"-là et celui dont il parle avec le Vieil Ali, son compagnon d'infortune, le spectateur voit s'ébaucher un métaphore à laquelle il ne peut rester étranger, et dont lui seul détient la clé.

Quatrième de couverture
"Vous connaissez Baggio ?" Les flics qui l'ont arrêté non plus. "Bande de salauds ! Rendez-moi mon ballon. Sans mon ballon je n'existe pas. Sans mon ballon je ne peux rien dire !" Il est grotesque, Roberto, avec son maillot de foot, ses mollets poilus et son unique chaussette. Ses papiers ? Il n'en pas et il en profite : "Vous n'avez que mes mots, vous êtes obligés de me croire !" Dehors, c'est le chaos. Inutile de faire ficheanthropo.com, tout a sauté. Les flics " un vieux larron expérimenté et une nana technique " font leur boulot : ils cuisinent le suspect, le mettent sur le grill, le traitent comme un morceau de viande : "Je suis Gulliver, je suis Aladin !" vagit le suspect, le cuissard en bas des talons. "Ne lui faites pas de mal, tente Ali, ce qu'il dit est beau !" Beau peut-être, édifiant sans doute, mais qui a violé et tué la "dame des livres" près de qui Robi jonglait quand on l'a arrêté ? Némésis attend son dû."

"Orfeo Baggio" est sous-tendu par trois thèmes et une originalité.


Premier Thème :
Lorsque Gulliver revient de ses aventures lilliputiennes, il cherche à convaincre les membres de l'Institut. Personne ne le croit. Si ce qu'il dit n'est pas vrai, c'est qu'il est fou. On l'enferme et il doit couvrir les murs de sa cellule de ses souvenirs pour ne pas se renier et leur succomber. Toute personne ayant vécu une garde à vue perçoit cette horreur : dire le vrai et ne pas pouvoir le prouver, risquer la pire des injustices : être privé de liberté alors qu'on est innocent ;

Deuxième Thème :
Le désordre menace le monde. Le seul moyen que les États modernes ont trouvé pour se protéger est la rationalité. C'est donc par la "raison" et un appareillage logique que les "agents" de la force publique tentent de démêler le vrai du faux, de discerner le coupable de l'innocent. Qu'advient-il lorsque le suspect, le mis-en-examen ne fait pas appel à la raison mais à l'intelligence émotionnelle, à la mémoire ou à l'imaginaire ? Quelqu'un d'aussi passionné par la beauté que "Roberto" peut-il avoir violé et tué ?

Troisième Thème :
"Orfeo Baggio" est une allégorie. Dans un monde menacé par le chaos (G-8 à Gênes, Twin Towers, Moyen Orient...), comment le rêve et l'esthétique peuvent-ils survivre ? Ne sont-ils pas, en temps de guerre, un ennemi de l'État et du monde ? Pis, est-ce que tous ceux qui ne se mobilisent pas contre l'ennemi, qui retardent le cheminement de la pensée dominante et refusent de se plier à l'unidimensionnel de l'argent et du pouvoir n'en sont pas les ennemis ?

L'originalité :
Les phrases utilisées dans une partie des dialogues ont réellement été prononcées par le vrai Roberto Baggio (voir annexes), cette légende du sport italien et mondial. Ce qui porte à un quatrième niveau de lecture. Comme les "chefs-d'oeuvre" d'un sportif sont prisonniers du temps et marqués par l'éphémère, le vrai Roberto pas plus que le faux ne serait capable de convaincre des policiers privés de connaissances adéquates et de technologie.